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Ⅰ.《莫娣》/艾斯林·沃什

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好想买一张莫娣的画，愉悦可人的颜色，在寒心而困苦的生计里带来但愿。两个边际东说念主互相取暖走到了一皆，从主仆关连到配偶，霍克演得很好，霍金斯更无谓多说，完全就像是莫娣本东说念主，十分的写实动东说念主。克制的样式，和煦但带有若干伤感的好片，并体会到了一点放浪。“The whole of life…already framed…right there！

Ⅱ.《花落花开》/马丁·波渥斯

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萨贺芬经常时就会融入到大当然中吸取灵感，跟花卉树木对话，倾吐我方的心声，享受着其中的乐趣。而在萨贺芬的一些作品中固然浅看画得都是一些歪邪而五彩纷呈的叶子，看上去显得既单纯又有种原始的好意思感，但仔细不雅察与想考后反倒更像是一对双不断扫视实际的厉眼，名义上看似好意思好本体更像庇荫着一种对于实际与东说念主生的活气与悲愤。

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Ⅲ.《眩：北斋之女》/加藤拓

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颜色和光影莳植的绘制之好意思，摄东说念主心魄；惜墨如金般的真功夫，被天主授权以此为生，一百年清苦出一个冒尖的，葛饰北斋十足是杰出人物；活到九十岁的老爷子依旧不称心，还想画得更好，越是大家级的画家就莫得“画完”或感到空闲的时期，惜墨如金是严格律己的高条款亦然下一步参预更多心想于创作的最大能源和追求，是一段不断精进修皆莫得额外的漫长流程。

Ⅳ.《东说念主约巴黎》/侯麦

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漂泊的风琴声，好听的歌声，冉冉牵连出三段节略而耐东说念主寻味的巴黎爱情小品，莫得过多的渲染，应答中伴跟着发生，很浅薄，很生计化。看这部电影就像是在玩赏一幅油画，淡泊而典雅，让东说念主赏心颜面。在这三段理由性十足的故事中，其中的隐喻都是样式事后的后遗症，看似跟跟蜻蜓点水，却又深入其中。话说侯麦的每部电影都让东说念主忍不住想要提起画笔。

Ⅴ.《藤田嗣治》/小栗康平

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前半段是在巴黎的活色生香，后半段是活在闾里斗争暗影下的阴沉阴千里，构图十分的详尽和认真，就像是动态画作的连续绝衔尾，对于狐狸的据说和超实际如梦似幻的状态的打造显得极其难懂，有些晦涩而难以言喻。终末出现的光明裕如寓意，看完后长久记取藤田嗣治说的那句话：终有一天画作不会因为其内容而被广为吟唱。

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Ⅵ.《梦》/黑泽明

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黑泽明电影里的颜色和构图简直一绝，看过他的手稿就知说念他的绘制功底也十分卓绝（据说他的哥哥更得力，可惜英年早逝），这部电影由八个梦幻构成，充满遐想力，寓意也很彰着。大家级导演总有一种额外超前的预言能力，很猛进程是出于他们对于社会时局有着极其热烈的知起劲和真切的反想，让东说念主不禁骚然起敬。

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完稿锻练，源于片中的第一个梦“太阳雨”

另外共享最近读过的一册很心爱的书

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《春天终将降临 : 大卫·霍克尼在诺曼底》

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读后感：这本书的装帧和手感确凿有如沐春风的嗅觉，能感受到颜色对于感官的刺激和样式的影响。本合计是本画册，本体围绕着较多的对话和感念伸开。

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先非论是否偏疼霍克尼的作品，就他一直捏续不断的关切和精良特有的办法，确凿让东说念主挺玩赏，字里行间有不少值得索取的营养和想路。冲破老例，乐于尝试， 善于不雅察，一直都有率先和飞腾的空间，浮目前目下的是一个年过八旬依旧龙马精神皓首穷经的老顽童阵势。

看完让我想起了涵养自传里的一句话：粉饰逻辑的瓦解，接近当然自己的愿望。翰墨、画画和音乐某种进程上是重迭的。能够这是一个不再需要东说念主画画的时间，但画画能取得的“非常的人命力”是其他妙技所难以给以和取代的。“即等于一块最不起眼的石头，画家也能从中找到乐趣和诗意。”心爱一件事，就作念下去，并坚捏，不要太堤防能从中取得什么。

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